变身为恒星际飞船的人造太阳

对目前尚未完全能够精确预测气象的人类来说，要控制气象现象中的蝴蝶效应，抑或完全掌握混沌理论，不啻是一个梦中之梦。但在《中国太阳》（《科幻世界》二〇〇二年第一期。二〇〇二年度银河奖）中登场的人工太阳（名字正是“中国太阳”），却完美地实现了这一梦想。不仅如此，“中国太阳”还成为了飞翔太阳系外的恒星系太空船。

《中国太阳》的主人公，是一位中国西北的农民的儿子，水娃。小说描写了自他离开山村，直到成为宇航员的经历。与其说《中国太阳》是一个冒险故事，倒不如说是一部励志小说更贴切些。

离开黄土地的家，成为移民挖煤工的水洼，被洗脸盆中劈头浇下来的水，被不同于缺水的家乡的甜丝丝的水所感动。但水娃没有停止脚步，来到了矿上同伴口中灯更多水更甜的城里，并且遇见了庄宇。庄宇是一位前大学教授，他发明了利用太阳能发热的“太阳灶”和能够自动变形的“纳米镜膜”。为了推广“纳米镜膜”，他辞去了大学中的职务，投入全部资金，奔走于市场之中。某天，水娃和庄宇从电视上得知，国务院新闻发布会宣布，“中国太阳工程”已经启动。随后，水娃接受庄宇的意见，来到了北京，成为了一名高空清洁工。一天，水娃偶遇已经成为中国太阳工程要人的庄宇。由于拥有高空清洁工的经验，水娃又一次改变命运，成为了人造太阳反射镜的清洁工，也就是“镜面农夫”。水娃和其他从农村走出来的太空蜘蛛人一道，在严酷的宇宙中表现出了比高学历者更好的工作水准。二十年后，由于“中国太阳”的作用，中国东北、华北、西北的防护林茂密葱绿，水娃故乡缺水少雨的气候也得到了改善。但是，随着新技术的诞生，已经被时代所淘汰的“中国太阳”面临着退役的命运。这时，水娃提出，把中国太阳作为一艘载人恒星际飞船。就这样，“中国太阳”搭载着水娃等二十多名宇航员，面向太阳系外，面向宇宙的远方，逐渐消失在人们的视野之中。

人造太阳是为了克服缺水的国情而生，当它完成历史使命面临被抛弃的命运时，却摇身一变成为了一艘恒星际太空船。小说酣畅自如的情节，犹如爱情故事中的约会，抑或女主角短裙飘飞，露出底裤一般把故事推向高潮。（实在受不了了。原文为：その自在な物语の展开は、ラブコメにおけるお约束、ヒロインのパンチラのようにストーリーを盛り上げる。要不是我日文水平太差，不懂字面意思另有深意；要不就是女主角短裙被风吹气，露出底裤已经成了一种惯用句。还记得《阿拉蕾》中博士为了看到山吹绿老师的草莓裤头而大动干戈的那集吧？）

即使肯定无法回到地球，为了追求航向宇宙的浪漫而踏上旅途的水娃向全世界这样说道：“飞出太阳系的中国太阳，将会使享乐中的人类重新仰望星空，唤回他们的宇宙远航之梦，重新燃起他们进行恒星际探险的愿望。”

终极机器（deus ex machina，拉丁文，直译为机械结构之神）与中国的命运

2003年1月，刘慈欣的首部长篇《超新星纪元》（《锋线科幻系列》作家出版社）出版。这部小说自1989年初稿诞生以来，历经14年，才得见天日。不过话说回来，刘慈欣进入科幻界，初次发表作品，那也是1999年的事情。也许正是因为拥有如此的出版经历吧，刘慈欣可能对这部作品有所偏爱。他自己评价说，和其后发表的长篇小说《球状闪电》（四川科学技术出版社，2004年7月）相比，他在《超新星纪元》上倾注了10倍的精力。“从我自己来说，这部小说无论从文学上还是科幻上都是顶峰之作，以后也没有可能超越。”（《小∏访谈录》）。

《超新星纪元》实际上是一部以生活在超新星纪元的历史学家们所书写的历史记录为集合的科幻小说。故事背景是二十一世纪初的地球。在离地球八光年以外的宇宙，一颗恒星发生了爆炸，成为了超新星。爆炸所喷发出来的超新星物质被抛射到地球，14岁以上的人类全部在一年之内受到辐射死亡。成年人们在这一年之中将他们的职业和技能传承给自己的孩子，然后平静地走向集体墓场。只剩下孩子的超新星纪元开始了。小说大体上可以分成三个部分：开始的部分，是从超新星爆发开始到全体成年人类死亡为止；第二部分，主要描写了孩子中国的内政情况；第三部分，主要涉及外交描写。

在内政部分，刘慈欣写道，孩子们很快就不堪每天劳动、学习、专业技能训练的重压，占全国人口三分之二的孩子们转向网络寻求慰籍，沉溺于“新世界社区”这个虚拟社区之中。中国的中央领导人登陆“新世界社区”，在网上召开了全国大会。大多数的孩子们要求一个好玩儿的世界，而且自己制定了一个五年计划，即在中国建造各种各样的娱乐设施。这样一个不现实的方案当然不可能得到中央政府的批准，但孩子们颓废、沉睡的现实又近在眼前。于是，中央政府提出了破解难题的方案：把国民迁移到长江以南，使中国北方成为无人区和探险区，激励孩子们的劳动欲望，唤醒沉睡中的国家。

当内政问题告一段落时，故事转到了对外交的描写上。中国政府受到联合国的通知，受邀到美国参加超新星纪元首届联合国大会。但这时的美国正受到战争游戏的摧残，联合国大厦受到攻击，已经丧失了原本的作用。各国代表只能前往白宫召开大会。美国总统提议为了创建一个有意思的世界，号召各国以南极大陆为舞台，开展一场声势浩大的战争游戏，最终获得了通过。几个月后，战争游戏开始了，无数孩子死于战场。

正当事态发展到不可收拾的地步时，帮助了中国孩子的，是两大超级机器。一是具有人工智能的量子计算机“大量子”，另一个则是核弹头导弹。

“大量子”在内政部分就已经登场，拯救了陷入危机中的孩子们。大量子分析全国各地的基础设施及灾害数据，同时向全国各地的孩子们打电话，给危险中的孩子们提供帮助和建议。

核弹头导弹在战争游戏的最后登场。这场以游戏为名的战争终将终结的时候，游戏战争的始作俑者美国并没有按计划成为世界的霸主。美国恼羞成怒，在中美对决中向中国的指挥中心发射核弹。原来，在进入超新星纪元之前，全世界的成年人已经约定销毁世界上所有的核武器，但美国暗藏了核弹，充分表现了美国的狡猾和虚伪。万幸的是，中国的指挥中心在遭受核弹袭击前刚刚转移。中国孩子联系参加战争游戏的各国，包括俄罗斯和欧盟，希望组成一个惩罚美国的联盟，但结果令人失望。但这时，一个有权在战争爆发后了解最高统帅部一切机密和所有决策过程的“特别观察组”开始了行动。原来，中国也保留了核弹。于是，中国向美国发射了核弹，战争游戏结束了。

虽然美国和中国都暗藏了核武器，但是和美国滥用核武相比，中国设置了特别观察组，不到万不得已绝不使用核武器。核弹不仅组织了美国的暴行，而且催生了正义的国家，强大的中国。

爱国情感

创作出这样充满爱国情感的作品的刘慈欣，军事科幻小说《球状闪电》（星云第二期，四川科学技术出版社，2004年7月）出版后，面对着记者这样的提问：

您的很多作品都极具厚重的现实感和昂扬的爱国主义激情，比如《地火》、《全频带阻塞干扰》等等。这部《球状闪电》也具有同样的风格，您自己是怎么看待这样的风格？在提倡全人类事业的科幻文学中，坚持民族立场，是不是游戏古怪？（刘慈欣访谈，《球状闪电》收录）

刘慈欣本人对这种风格持否定态度。但是，正如这位记者所提出的，很多读者都在他的作品中读到了很多爱国主义的要素，这是事实。

尤其是在《全频带阻塞干扰》（《科幻世界》2001年第8期。2001年度银河奖获奖作品）发表后，由于反响很大，因此受到了一些年轻科幻作家（杨平等）的建议，煽情一定要控制。（网上访谈 《科幻世界》2002年第1期）《全频带阻塞干扰》以近未来为舞台，描写了俄罗斯与北约之间的战争。在电子战中处于下风而在争产真正中苦苦挣扎的俄罗斯，因天体物理学家兼宇航员米沙的献身而获救。米沙驾驶他乘坐的太空船投入太阳，引发了强烈的电磁风暴，从而使全频带阻塞干扰得以实现。热爱着宇宙和恒星的青年为了保卫自己的祖国，和太空船一道，投入了太阳的巨焰之中。

在投入太阳的一瞬，米沙就像一个初次看见大海，陶醉在海风中的人那样，张开双臂，迎接狂暴的6000摄氏度的强风。

此部作品收录在刘慈欣的作品集之中。但在网络上被称为《俄罗斯版》，因为还流传着出处不祥的另一个版本：《中国版》。

放纵恣肆的幻想

《球状闪电》是一部以近未来的中国为舞台，讲述一批痴迷于球状闪电的科学家研究球状闪电的成因，并和军方联合制造球状闪电武器的军事科幻小说。主要登场人物为：被球状闪电夺去双亲生命，继而为了揭开球状闪电的秘密而成为科学家的“我”、对武器怀有强烈兴趣与执着的女军人（林云）以及对除了研究之外的一切事物兴味索然的物理学家（丁仪）。

随着故事的进展，“我”与林云之间的分歧越来越大，也离开了球状闪电武器研究项目。但在心中的某个角落，却一直存在着对林云的感情。《球状闪电》就是这样一部交织着武器研发与纤细感情的小说。

在小说中，球状闪电的原形是一个足球般大小的电子（宏电子）。武器研发专家首先收集起这些宏电子，然后专门攻击半导体集成电路。此时，台海战争爆发。虽然没有明确指明敌国，但可以推断，交战的对手就是包括美国在内的多国联军。敌军制造了人工龙卷风，使中国海军遭到了毁灭性的打击。虽然中国军队向敌军的舰队发射了球状闪电，但却被屏蔽磁场所阻挡。其后中国军队又发现了“宏原子核”，开始进一步研究以半导体集成电路为攻击目标的新武器。但一直以来认为武器开发可以不择手段的林云受到高层的解职处分，被命令离开球状闪电武器开发小组。林云悄悄来到宏聚变试验场，强行进行宏聚变试验。宏聚变导致实验场熔化，林云也陷入了量子化。而中国境内三分之二国土上的半导体器件被完全摧毁。被实验结果所震撼的敌军感受到了恐惧，纷纷宣布停战，结果，中国获得了战争的胜利。

刘慈欣说，他所倾力描写的，并不是人，而是球状闪电。关于小说中的球状闪电，他这样说道：

这本小说中的球状闪电只是一个科幻文学形象，为演绎科幻的美感而诞生，不应被看作是对这种自然现象基于科学的一种解释。事实上我自己从科学角度对球状闪电的猜测（当然是很幼稚很业余的）也完全不同。小说中的解释不是因为它最符合逻辑，而是因为它最有趣最浪漫。（《刘慈欣访谈》，《球状闪电》收录）

刘慈欣虽然尊克拉克为师，但在这里，与信奉进行彻底的科学考证的克拉克不同，体现出了自己独特的风格。事实上，与其说这部作品是一部在逻辑思维的基础上，突破常识的想象，倒不如说是一部在常识外的，飘逸洒脱，放纵恣肆的幻想更合适些。接下来，就枚举两点最重要的例证。

球状闪电的原形，被设定为一种至今尚未发现的基本粒子。以这种基本粒子为武器的球状闪电，在没有观察者的情况下，保持着量子状态，无法命中目标。

从量子力学的观点来看，宏电子因观察者的有无而命中与否，这属于类似波粒二象性试验这样的量子干涉所产生的现象。虽然作品中的宏电子可能并不合适放在这个理论中，但作者还是有意无意间地将其混同，把未知的物理现象导入到了故事当中。

第二，被球状闪电攻击的人或者物陷入量子状态。

在小说中，丁仪说道：“所有死于球状闪电的人，都处于量子态，严格地说他们并没有真正死去，他们都是薛定谔的猫，在不确定中同时处于生和死两种状态。”

还是从量子力学的观点来看，量子状态因受到观测而塌缩。在小说中，死去的人和动物在被观测到以后，却陷入了非生非死的重合状态，也就是说量子状态继续存在，没有塌缩。这是另一个作者导入了未知的物理现象的例子。

就是这样，刘慈欣运用被加工，或者说歪曲的科学语言实现了想象的放纵与恣肆。而《球状闪电》些许甜美，些许伤感的结尾也正是仰赖着这样放纵恣肆的想象所支撑：

量子状态的女主角林云，在一切都结束后的某一天造访了“我”，并送给了我一朵量子状态的蓝色玫瑰。“我”没有看见林云，但通过她的体香感受到了她的存在。那朵玫瑰因我看到它而幻灭。“我”为了梦想再一次看到玫瑰而不断为花换水。

有点讽刺意味的，这朵初恋情人送来的玫瑰，被插在了作为“我”的结婚礼物的花瓶里。为了一朵死者赠与的看不见的花而不断换水，却将妻子买来的新鲜的真正的花扔在一旁的“我”，实在是有点疯狂。

躁动的宇宙艺人

当被问及如果不考虑市场和读者的因素，最想写的是怎样的科幻时，刘慈欣这样回答：

最想写的是那种无约束地放纵自己想像力的科幻小说，让自己的思绪不断游荡于宏观和微观尽头之间。具体说来，就像《梦之海》和《诗云》那样的，坦率地说这是我自己最钟爱的两篇小说。（《刘慈欣访谈》，《球状闪电》收录）

这里提到的两篇作品都是描写远超人类文明水平的智慧生物的技能的小说。刘慈欣原计划为这两篇作品写续篇，但由于读者对其评价不高，因此放弃了续篇的写作计划。

《梦之海》（《科幻世界》2002年第1期）描写了一位访问地球的外星高智能生物，低温艺术家，在与地球上的一位冰雕家的交流中获得灵感，为了完成自己的低温艺术品，把地球上所有的海水运到太空。而他自己则在完成这件作品之后翩然离去。而人类则不得不体验历史上从未有过的残酷干旱。

《诗云》（《科幻世界》2003年第3期）描写了一种被称为“神”的外星高智能生物，对李白的诗句产生了浓厚的兴趣。为了做出超越李白的诗句，在量子计算机上编出了一套能够生成所有诗句的程序。而为了在太阳系的原子里保存这些诗句，他又将太阳系解体、重构。“神”把地球掏空，在空心地球内部设置了人造太阳（兼月亮）。而在地球的外侧，南半球的天空，则被银色的闪光的诗云所覆盖。

刘慈欣的目光始终投向着无垠的宇宙。刘慈欣幻想着外星人如魔法般的技术，让那些和他一样遥望星空的科幻小说鉴赏者们通过他的目光看到了一切。刘慈欣是一个躁动的克拉克“粉丝”。然而，令人不可思议地，他并不在乎理论上的硬伤，而是象一位艺人那样，不断创造能够实现中国的梦想的新技术、新机器，不断创造让读者感受到快乐的作品。

全文完

感谢jojoni，在回国前专门逛书店为我带回了这本《中国现代文学の越境》。

水平所限，可能存在各种各样的错误，希望大家批评指正。

这篇文章的题目：“宇宙に焦れるエンターテイナー”让我头疼了好一阵子。按原文直译就是“在宇宙中焦急的艺人”。简直是风马牛不相及。也许作者用“焦れる”这个词，是为了表现刘慈欣恣肆磅礴，充满能量，不受束缚的想象力。所以翻到最后，觉得一开始的“躁动不安”不太好，还是直接用“躁动”比较贴切一点。这是我觉得最不能把握的一点，还请懂行的达人指点。

还有就是关于量子力学那两个例证的地方了，尤其是第一个。这样翻是否正确，心里实在没底。

另外，很多地方违背了“信”的翻译原则。我个人非常不喜欢直译，因为中日两国语言很多地方表达方式不同，很多东西直译过来非常别扭。因此喜欢加点东西，或者改变个结构什么的。至于这样究竟好不好，有时候自己也搞不清了。

最后，我觉得这篇论文的作者其实也没多深刻的见解，只是介绍了大刘的一些代表作而已。但一个日本人，能够潜心研究在中国也绝对算是边缘作家（而且是一个业余作家）的边缘文学作品，不能不让我们在感到佩服的同时汗颜。也许这是经济发展到一定程度后的必然产物。但，我始终相信，做任何边缘的事情，都是需要潜下心来才能完成的，而且，要有一个合适作这样事情的平和、踏实的外在环境。也许，这是当今的中国科幻最缺乏的吧。

明日があるさ明日がある
若い僕には夢がある
いつかきっと　いつかきっと
わかってくれるだろう
明日がある　明日がある　明日があるさ

会社をおこした奴がいる
会社に残ったオレがいる
あせることないさ　あせることないさ
自分に言いきかす
明日がある　明日がある　明日があるさ

新しい上司はフランス人
ボディーランゲージも通用しない
これはチャンス　これはチャンス
勉強しなおそう
明日がある　明日がある　明日があるさ

ある日突然考えた
どうしてオレはがんばってるんだろう
家族のため？　自分のため？
答えは風の中
明日がある　明日がある　明日があるさ

近頃の若いやつはとよく言うけれど
自分の頃よりだいぶまし
大目にみよう　大目にみよう
敬語ができないくらい
明日がある　明日がある　明日があるさ

明日があるさ明日がある
若い僕には夢がある
いつかきっと　いつかきっと
わかってくれるだろう
明日がある　明日がある　明日があるさ

諸君，还记得这首歌吗？当年的红白歌会，我们209男生组合凭着5位帅哥的偶像派演唱和人气王choui君的实力派演出，风靡全上外，一时风光无两。哈哈哈哈......

前几天，突然想到了这首歌的一个非常非常特别，也非常非常有意义的使用方式（已经知情的人和即将知情的人，不要告诉别人哦）。于是，到万能的淘宝上面搜索到了原装正版的ウルフルズ＜明日があるさ＞的单曲CD，价钱还真便宜，才16块，包快递费。拿来一瞧，才知道原来这张是“東芝EMI株式会社貸与品”，就是非卖品啦。肯定是某位借了后没有还，怪不得这么便宜。

疲惫的时候，心情低落的时候，听听这首乐观搞笑的励志歌曲，还真是对回复心情有神奇的作用呢。尤其是对于我们209六人众来说，哈哈。

来个广角的。

咦？那个墙上挂的，是幅画吗？

哦，原来是个挂钟

引以为豪的墙纸（众人再次：......）

“少儿不宜”的顶灯......